真敢半岛体育拍！《鱿鱼游戏》之后这部韩剧火了

　　半岛体育继《Move to Heaven：我是遗物整理师》和《D.P：逃兵追缉令》后，Netflix再次推出残酷现实主义题材韩剧，把镜头对准了时下备受关注的社会热点——未成年犯罪问题。

　　凭借热门的题材和扎实的故事，《少年法庭》在Netflix上线即拿下日韩榜冠军，上线万的累计观看时长，荣登非英语剧集全球第三位，海内外流量和口碑兼得。一时间，“敢拍”“神作”“年度最佳”等评价不绝于耳。

　　《少年法庭》讲述讨厌少年犯的刻薄的沈恩锡法官（金惠秀饰）到地方法院少年刑事合议部上任后，在少年法庭展开的故事。

　　十集的容量，七个案件，涉及杀人、分尸、霸凌、性侵、家暴等——即使放在成年人案件中都是十分沉重的议题。

　　但更令人深思的是，剧中除了家庭暴力案和集体霸凌案外，其他五个案件都由真实案件改编。

　　比如，第七、八集的未成年无照驾驶交通事故案，改编自2020年的大田初中生盗窃租车追尾事故。八个初二学生，偷车从首尔开到大田，在被追击的过程中撞死了兼职送外卖的18岁大一新生。

　　由于少年犯们全是初犯少年，仅仅被判保护处分和赔偿他们的家庭能承受的金额。

　　事件令超百万的民众向青瓦台请愿修改《少年法》，但最终以需要公论化为由，仍然没有任何改变。

　　而本剧最后的案件，原型为仁川中学集体性侵案。相比《少年法庭》里将真正主犯连根拔起，现实更为残酷：

　　受害者在事件后持续受到网络性骚扰而上吊自杀；受害者班主任因负罪感患上恐慌障碍而停职；受害者亲姐姐则表示无法原谅加害的男学生，誓言不管以什么样的方式都要为妹妹报仇。

　　在审查过程中，加害者不仅对受害者进行“羞辱”，更表示不知道自己有什么错，最终因未满14岁而被从轻发落。案件发生后，加害者们依然吃好穿好，甚至和被害人身边朋友有所接触，像是什么都没发生过一样。

　　编剧金玟锡用了四年多的时间访问了五六十人，包括实际的少年犯和法律界人士，才写出这部处女作。他曾在访问中表示：“剧集的趣味固然重要，但对剧组来说，不被某人的想法带偏是最重要的。写故事时也不想偏向一方。”

　　女主角沈恩锡和男主角车泰柱（金武烈饰）对少年犯的态度，便代表着两种偏向。

　　沈恩锡不相信少年犯会改过，所以以极其严苛的态度看待少年犯半岛体育，并对他们处以严厉的处罚，让他们惧怕法律，防止悲剧再次发生；车泰柱则完全相反，认为仍值得给予少年犯机会，引导他们回到正轨上。

　　但实际上，《少年法庭》自身也是有偏向的。除了追查、量刑和审判的过程，全剧花最多笔墨的地方是对受害者的描写，这也是《少年法庭》和其他司法题材韩剧最大的区分。

　　不同于同类韩剧几乎总是把视线放在案件侦查过程或对于罪犯的描写上，《少年法庭》每一个案件，都会详细地拍出受害者以及受害者家属的状态，让他们有发声的渠道和机会。甚至对于加害者们的连带关系也仔细挖掘，让观众看到“加害者中的受害者”半岛体育。

　　不少细节都能看出这样的倾向，每次案件，沈恩锡法官都会把受害者的照片放在案头，提醒自己的职责所在；在最后的案件里，她让受害者抬起头，理直气壮地面对莫须有的指责，因为那并不是受害者的错；

　　而事务官最后的台词“伤害是不会结束的，无论过了十年二十年，一辈子都得与伤痛共处”，也站在受害者的角度，掷地有声地反驳了案件判决后就圆满结束的论调，以及对于“不完美受害者”的指责。

　　让受害者的苦痛得以被看见，让走错的路重回正轨，让犯罪者无所遁形，这样的态度不仅为《少年法庭》的残酷现实主义带去了“爽剧”色彩，还表现出对司法体系纠正功能和当下社会净化功能的信任。

　　“敢拍”背后承载的，是仍存希望的良好信号，也是“我们都有美好的未来”的乌托邦。

　　虽然因题材大热、主旨积极得以引发话题，但实际上，《少年法庭》仍遵循着司法题材韩剧的叙事逻辑，并无创新。

　　新官上任直击地方顽疾，案件中逐渐揭开每个人物背后的故事，最后一同力挽狂澜展望未来——这一套叙事模板，存在于大部分高分司法题材韩剧中。

　　从这个角度来看，《少年法庭》其实并不“神”，后期剧情为了调动观众的情绪，用过多不必要的镜头来反复展现沈恩锡法官的情绪，甚至因为Netflix的平台特性，让部分画面更具刺激性而令人有所不适。

　　“敢拍”立本，正义彰显，快感加成，《少年法庭》的成色在先天上就有着巨大的优势，但相比《检察官内传》的烟火气，《秘密森林》的冷冽和克制，《特殊失踪专案组》对相对正义的探讨，《少年法庭》的惊喜还是相对缺乏。

　　就像韩国政治学家金志胤博士所言：“将原本被大众忽视的问题拍成作品，这为我们提供了可以公论化的出发点，非常感谢。”

　　只要多一个人看到，就能产生多一份思考，为改变提供多一个机会，某种程度上便是种胜利。