火了100多年的儿歌《小半岛体育兔子乖乖》和它的“父亲”李锦晖

　　半岛体育一首《小兔子乖乖》，在神州大地上传唱了100多年，成了几代人的共同回忆！

　　只要唱起这首儿歌，上至七八十岁的的老人，下至牙牙学语的孩子，基本上都能无缝对接。

　　1891年9月5日，黎锦晖出生于湖南湘潭的一书香门第。父亲是晚清秀才，共生八子，黎锦晖排行老二，兄弟八人个个出类拔萃，分别在学术、音乐、科学、教育、地质等领域成就斐然，被誉为“黎氏八骏”。

　　黎锦晖自幼受乡间民俗音乐熏陶，浸泡在湘剧、花鼓戏、汉剧之中，学过古琴、弹拨乐器，小就展现出颇高的音乐天赋。黎锦晖的父母也很开明，没有阻拦他的兴趣爱好。

　　没想到世事难料，就在黎锦晖打算成就一番事业之时，却不得不被迫离开湖南，逃到北京。

　　到底是什么让他背井离乡？迫不得已“北漂”的黎锦晖，他的人生又会因此发生怎样的改变？

　　那时，长沙的驻军兵纪不严，常常扰民。年少气盛的黎锦晖看不下去，便在《长沙日报》连发多篇文章予以揭露批评。

　　1912年7月，为了逃避灾难，黎锦晖来到北京，但他的音乐之路却也因此踏上了新的起点。

　　经朋友介绍，他来到《大中华民国日报》任编辑和主笔。由于该报隶属于，2年后被袁世凯所封，黎锦晖便返回长沙到其大哥黎锦熙宏文图书社当编辑，负责编写小学教材。

　　1915年，黎锦晖返回北京，进入北京大学旁听，期间他逐渐意识到“新文化运动应利用音乐为宣传工具”。

　　受大哥影响，黎锦晖在1916年，参加“国语统一筹备会”，致力于推广国语。

　　1919年，五四运动爆发，国语的推广更是达到高潮。这一年，黎锦晖参加了北大校长蔡元培创办的音乐社团，并担任以演奏民间丝竹音乐为主的“潇湘音乐组”组长。

　　起初，黎锦晖也只是把音乐创作当成推广国语的一种工具，直到他来到上海，参与编写了全国首次统一的国语教材时，他才开始意识到推广国语已经是大势所趋，要从儿童抓起，而最好的方法就是唱歌跳舞。

　　1920年中秋之夜，在北京一处寓所外，聚集了一群热爱音乐的年轻人，大家一边赏月一边聊天，在轻松又热烈的氛围中，志同道合的朋友们聊的尽心，聊到兴头上大家便倡议组织音乐社团。

　　黎锦晖慷慨激昂地说道：我们高举平民音乐的旗帜，犹如皓月当空，千里共婵娟，人人能欣赏，就叫“明月音乐会”吧！

　　同年，黎锦晖开始了音乐创作，他创作的第一个作品便是《老虎叫门》，也就是承载了几代人童年记忆的《小兔子乖乖》。

　　实际上，这首歌最初是发表在《小朋友》杂志特刊《凉风》中连载的歌舞剧《神仙姐姐》剧本中。当时，并没有小兔子这个角色的。

　　1928年，中华书局出版该剧单行本时，把剧名改成了《神仙妹妹》，小兔子的角色也改成了小鸽子。

　　然而，之前版本中的小兔子早已深入人心。于是，民间传唱的仍然是“小兔子乖乖”，歌名也自然而然被认为是《小兔子乖乖》。

　　同样是1920年，黎锦晖还写出了我国第一部儿童歌舞剧《麻雀与小孩》，这也是中国现代歌舞剧的开山之作。

　　这年冬天，中华书局总经理陆费逵专程来到北京，邀请黎锦晖到上海，继续推广国语。

　　1921年，30岁的黎锦晖正式入职中华书局，创立了“国语专修学校”，为了推进国语普及，黎锦晖可是花了不少心思。

　　为此，他专门发明了“琴语”表演。即观众随意写一段国语，由黎锦晖用小提琴拉成曲调，再由背对黎锦晖的女儿黎明晖，在黑板上写出拼音，并翻译成汉语，看是否与观众所写相同。

　　如此有新意的表演，吸引了大批观众，尤其是附近城镇的小学老师，更是带着满满好奇心前来观看、学习。

　　新中国成立后，《小朋友》改由少年儿童出版社出版，它是我国少儿读物中出版时间最长、出版期数最多的刊物。

　　此外，黎锦晖作为一个深受民间艺术熏陶的文化工作者，一直秉持重视和尊重民间资源的态度。

　　不管是对于自己的创作，还是对儿童文学的探索，他始终把民间资源看作不可或缺的一部分。

　　在组织创办《小朋友》的过程中，黎锦晖不仅搜集民间资源，还充分利用民间资源。

　　在歌舞排练中，黎锦晖把民间流传的艺术形式，比如说唱、游艺、 江湖杂技、舞台动作、武术花招等，在原有基础上创新升级，融入表演。

　　在《老虎叫门》的舞蹈里，黎锦晖便加入了京剧中的功夫元素，被认为是歌舞剧中的武打戏。

　　正是因为黎锦晖的亲力亲为、大胆尝试，让这份小小的刊物，在上个世纪20年代，每期发行都能突破一百万！

　　而这样一本小小的刊物，也在那个通讯、科技并不发达的年代，在全国各地的孩子们之间普及着国语注音、传播着新文化，让更多孩子体会到文学之美。

　　同时，发表在《小朋友》上的儿歌、歌舞音乐作品，也深深地影响着看过、听过、唱过它们的一代人。

　　那个时候，年纪尚小的她会和姐姐一起，跟着周刊上《葡萄仙子》的故事化妆、表演。

　　黎锦晖一生，创作了童话《十兄弟》数十篇，《老虎叫门》、《可怜的秋香》、《神仙妹妹》等500多首儿歌，《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》等11部拥有完整故事的儿童歌舞剧，以及20多部歌舞表演曲。

　　他的音乐简明轻快，朗朗上口，为中国孩子创造了可以在活泼美妙歌舞中快乐成长的新时代。

　　除了中国第一部儿童歌舞剧、中国第一本儿童刊物，黎锦晖还创造过很多“中国第一”。

　　1927年2月，36岁的黎锦晖创办了第一所培养歌舞人才的“中华歌舞专门学校”。

　　同年7月，他创作出了中国第一首真正意义上的流行歌曲——《毛毛雨》，由他的女儿黎明晖演唱。

　　这首歌融合了中国民间小调和西洋作曲方法，因此也被当做中国流行音乐中最早的国际化作品。

　　1928年半岛体育，黎锦晖创办“中华歌舞团”，应邀先后到香港、新加坡、印尼、马来西亚等地巡回演出。

　　在新加坡时，黎锦晖卯足劲儿，一口气写了100首流行歌曲寄回上海，为的就是赚取返程路费。

　　这些“家庭爱情歌曲”，后来由上海文明书店出版，一共16集，其中包括曾经风靡一时的《桃花江》、《特别快车》等等。

　　当然，这100首歌曲不仅为黎锦晖换来了路费，也奠定了中国流行音乐的早期风格，为中国流行音乐的发展打开新世界的大门。

　　同时，还直接或间接带动了乐谱出版、歌星培养、电台、电影、歌厅、杂志等一系列娱乐行业的发展，促进了与流行音乐密切相关的文化产业链和生态圈的形成。

　　到了30年代初期，乃至中期，中国有声电影开始起步，黎锦晖更是紧紧抓住机会，让他自成一派的歌曲登上高峰！

　　1930年，黎锦晖创办“明月歌舞团”，后改名为“明月歌剧社”，这就相当于那个年代的娱乐经纪公司，集培训、包装、创作、录制、发行、表演、版权运营于一体。

　　不仅打造出黎明晖、徐来、周旋、王人美、黎莉莉等一大批红极一时的歌星，连国歌《义勇军进行曲》的作曲家聂耳，都曾在这里工作过。

　　毫无疑问，黎锦晖当时在国内流行乐坛的地位可谓是首屈一指，妥妥的初代流行音乐教父！

　　1931年，明月歌舞团加入联华影业公司，本就大红的歌手们开始歌坛、影坛两栖发展。

　　王人美出演的《野玫瑰》，被誉为亚洲好莱坞新星；黎莉莉在《体育皇后》、《大路》中担当主角，成了大家公认的“甜姐”。

　　在往后的5年间，黎锦晖为《人间仙子》等10余部电影配乐，其中大部分插曲都是流行歌曲。

　　出版了《抗日三字经》，谱写了《向前进攻》、《中华民族歌》等多首抗战歌曲。

　　新中国成立后，59岁的黎锦晖来到上海电影制片厂担任作曲工作，负责搜集民间音乐素材和民间曲艺。

　　1957年，“特殊时期”开始，黎锦晖的旧事被重提，成了批D对象，被骂是“H色音乐鼻祖”。

　　1932年7月，聂耳用“黑天使”的笔名在《上海时报》副刊发表一篇文章，抨击黎锦晖与天一影片合作拍摄的彩色有声歌舞《芭蕉叶上诗》是一部低俗下作，根本不忍直视的片子。

　　在文中他尖锐地讽刺黎锦晖的“明月歌剧社”在国内外巡演是：香艳肉感，热情流露，这便是十几年来所谓歌舞的成绩。

　　1961年，权威工具书《辞海》首次正式收录“黄色音乐”一词，解释为：泛指资产阶级低级庸俗的音乐半岛体育。音调淫滥纤靡，矫揉造作，以宣扬腐朽没落的人生观为其中心内容，如《毛毛雨》、《桃花江》、《何日君再来》等。

　　回想黎锦晖跌宕起伏的一生，创造无数个“中国第一”，为中国流行音乐开辟先河，迎来自己的“黄金时代”，最终却被扣上“黄色音乐鼻祖”的帽子。

　　不管怎样，黎锦晖为中国歌舞音乐走向现代，在中国音乐史上作出的贡献，是不可磨灭的。正如某位美国流行音乐研究者所说：黎锦晖的出现，将中国音乐的发展向前推进了至少20年。